국립현대미술관 서울은 2013년 개관한 이래 다양한 쟝르가 결합된 융 복합 미술을 지속적으로
선보여 왔습니다. 동시에 국내외 현재 진행형인 미술을 꾸준히 소개하여 동시대 사회문화적 가치 를 반영하는 전시를 추구해 왔습니다. 이러한 노력의 연장선상에서 국제 미디어 아트 전시인 〈불온한 데이터〉 전시를 열고자 합니다.
4차 산업이 도래하면서 인공지능과 빅데이터, 블록체인과 같은 최첨단의 기술이 우리의 일상 생활과 더욱 밀접한 관계를 맺게 되었습니다. 무엇보다 데이터를 처리하는 기술이 점점 더 다양 화되면서 우리의 행동과 의식에 많은 영향을 끼치고 있습니다.
이러한 패러다임의 변화 앞에서 우리는 기술의 발전이 가져올 미래에 대해 기대감과 우려를 동시 에 갖게 됩니다. 예술가들 또한 과학기술이 지닌 창의적 잠재성을 탐구하여 새로운 미적 특징을 발견하기도 하고 이로 인해 초래된 최근의 현상들을 비판적인 관점으로 다시 보기를 제안하기도 합니다.

이번,〈불온한 데이터〉전에서 소개된 작가10인은 디지털 기술의 기본 단위인 테이터를 매개로 급변하는 현대 문명을 날카롭게 통찰한 작품들을 선보입니다. 전시 참여작가들은 데이터를 분류 하고 체계화하는 방식을 통해 표현의 범위를 확대하고 소수에 의해 독점적으로 이루어지는 정보 수집에 이의를 제기하며 창의적 공공재의 확대를 위해 신기술이 사용될 수 있도록 하는 예술실천 을 보여 줍니다. 예컨데 레이첼 아라는 실시간으로 데이터를 수집하고 작품에 반영하여 성별과 기술 권력체계 간의 관계를 탐구합니다. 예술가 그룹인 포렌식 아키텍처와 슈퍼 플렉스, 자크 블라스는 데이터를 수집하고, 분석및 재정의하여 글로벌 기업과 정보의 정보독점으로부터 자유로 운 시민의 권리를 획득하고자 합니다.

이와 다른 차원에서 데이터 기술은 예술가들에게 새로운 매체 실험을 위한 발판을 제공합니다.
차오 페이와 크리스 쉔은 현재 상용화된 로봇 청소기를 소재로 디지털시대에 급변하는 사회의 모순을 작품에 위트 있게 구현했고, 우주의 물리학적 현상을 전시공간에 시적으로 재현했습니다.
이번 전시에서 처음 선보인 김실비와 김웅현의 영상작품은 동시대 데이터 횐경과 기술적 조건을 작가의 과학적, 인문학적 상상력과 결합한 것 입니다. 하름 판델 도르펠과 사이먼 데니 또한 블록체인 기술을 활용해 미술에서 창의적 자유의 한계를 실험하고 반 권위적 시스템을 기반으로 한 예술적 가치를 재구성하고자 합니다.

이번 〈불온한 데이터〉전에서 데이터가 지닌 잠재력이 현대미술에서 어떻게 활용되고 있는지 국내외 작가들의 다양한 관점을 통해 살펴보시길 바랍니다. 끝으로 이번 전시에 참여한 작가들에게 이 자리를 빌어 감사의 말씀을 전합니다. 특히 이번 전시를 기획한 담당학예사와 그리고 전시가 실현될 수 있도록 애써준 미술관의 모든 직원들에게도 축하의 인사를 전합니다.
2019년 4월
윤범모 국립현대미술관장

국립 현대 미술관

1969년 경복궁에서 개관한 국립현대미술관은 이후 1973년 덕수궁 석조전 동관으로 이전하였다가 1986년 현재의 과천 부지에 국제적 규모의 시설과 야외조각장을 겸비한 미술관을 완공, 개관함으로써 한국 미술문화의 새로운 장을 열게 되었습니다.
1998년에는 서울 도심에 위치한 덕수궁 석조전 서관을 국립현대미술관의 분관인 덕수궁미술관으로 개관하여 근대미술관으로서 특화된 역할을 수행하고 있습니다. 그리고 2013년 11월 과거 국군기무사령부가 있었던 서울 종로구 소격동에 전시실을 비롯한 프로젝트갤러리, 영화관, 다목적홀 등 복합적인 시설을 갖춘 국립현대미술관 서울을 건립ㆍ개관함으로써 다양한 활동을 통해 한국의 과거, 현재, 미래의 문화적 가치를 구현하고 있습니다.
또한 2018년에는 충청북도 청주시 옛 연초제조창을 재건축한 국립현대미술관 청주를 개관하여 중부권 미술문화의 명소로 육성하고자 노력하고 있습니다.