“박종배朴鍾培(1935~)는 한국 현대 추상조각을 대표하는 조각가이다. [...] 1981년에 제작한 ‹고딕체›는 위로 향한 계단 형상의 청동 조형 작품으로 수직적 형태의 외형에서 리듬과 질서가 느껴진다. 상승감이 느껴지는 기하학적인 작품의 형태는 건축적 조각과 같이 공간을 구성하고 물리적 존재감을 드러내는 등 매우 구축적이다. 마치 건축의 한 부분을 이루는 계단과도 같은 형상이지만 작품을 자세히 보면 계단의 앞면과 뒷면이 동시에 노출되어 실제 계단과 같이 사실적인 표현 형태는 아니다. 오히려 상승과 하강, 앞면과 뒷면의 대비적 효과로 긴장감을 준다.”
一 278쪽

“서세옥의 이러한 조형미의 근간이 되는 기법은 위에서 내려다보는 부감시 기술 때문이다. 모든 인물들을 위에서 내려다보는 시점에서 여백에 대한 인식과 공간 활용이 매우 남다르게 보여진다. 색채를 금하고 생략과 강조 그리고 단순한 붓 한 획으로 많은 내용을 함축해내는 역량이 서세옥 작품의 특징이다.”
一 358-359쪽

“양혜규의 작품은 매우 개인적이고 주관적인 경험과 관찰에서 작업의 발상이 시작된다. 정치적인 이슈에서부터 지극히 소소한 일상에 이르기까지, 자신의 주변을 이루는 모든 상황들이 발상의 원천으로 작용한다. 그것은 골똘한 사고, 불현듯 스치는 생각, 묘하고 모호한 감각, 그리고 모종의 기억에 이르기까지 다채로운 방식으로 작가에게 다가온다. 그리고 일상적인 오브제들, 빨래 건조대에서부터, 편지 봉투의 패턴, 블라인드, 전구, 실타래 등 온갖 잡동사니들이 작품의 재료가 되고, 이들은 빛, 열기, 바람, 향기, 리듬, 소리와 같은 다양한 방식을 통해 그 존재를 투과시킨다.”
一 594쪽

국립현대미술관 학예연구실

1969년 경복궁에서 개관한 국립현대미술관은 이후 1973년 덕수궁 석조전 동관으로 이전하였다가 1986년 현재의 과천 부지에 국제적 규모의 시설과 야외조각장을 겸비한 미술관을 완공, 개관함으로써 한국 미술문화의 새로운 장을 열었다.
1998년에는 서울 도심에 위치한 덕수궁 석조전 서관을 국립현대미술관의 분관인 덕수궁미술관으로 개관하여 근대미술관으로서 특화된 역할을 수행하고 있다. 그리고 2013년 11월 과거 국군기무사령부가 있었던 서울 종로구 소격동에 전시실을 비롯한 프로젝트갤러리, 영화관, 다목적홀 등 복합적인 시설을 갖춘 국립현대미술관 서울을 건립·개관함으로써 다양한 활동을 통해 한국의 과거, 현재, 미래의 문화적 가치를 구현하고 있다. 또한 2018년에는 충청북도 청주시 옛 연초제조창을 재건축한 국립현대미술관 청주를 개관하여 중부권 미술문화의 명소로 자리잡고 있다.